Output Substance: Fetter Sound mit flexibler Architektur

Output kombiniert in ihrem Bass VST Substance „echte“ Bässe, Samples von Synth-Sounds und virtuell analoge Synthese miteinander. Dabei setzt sich Output das Ziel, durch die Verschmelzung der verschiedenen Ansätze komplett neue Bass-Sounds zu generieren.

Die Klangqualität ist über alle Zweifel erhaben: Substance überzeugt gleichermaßen im Subbass-Bereich wie auch durch klar definierte Mitten und unaufdringliche Höhen. Man merkt bei jedem Preset deutlich, dass viel Zeit in die Feinabstimmung geflossen sein muss. Und so sind die Presets auch allesamt Production-ready, müssen an der ein oder anderen Stelle sogar noch etwas gezähmt werden.

Dank der intuitiven Oberfläche erschließt sich Substance auch Einsteigern recht schnell. Bereits im Startfenster finden sich die wichtigsten Parameter, um schnelle Anpassungen des jeweiligen Presets an die Produktion vorzunehmen. In zahlreichen Untermenüs können Sounddesigner aber ebenfalls tief in die Synthese abtauchen, wenn das gewünscht ist.

Arturia Pigments – der flexible Allrounder

Pigments bietet eigentlich (fast) alles: Virtuell analog, Wavetable-Synth, Granular-Sampler und Frequenzmodulation. Kombiniert mit einer umfangreichen Modulationsmatrix ist Pigments eine wahre Spielwiese für Sounddesigner.

Nicht umsonst ist Pigments zu einem unverzichtbaren Tool in vielen Studios geworden. Der Synthesizer punktet in sämtlichen Sparten und liefert selbstverständlich auch gute Bass- und Lead-Sounds.

Einsteiger mag dieser Funktionsumfang anfangs jedoch etwas überforden. Und wenn noch die unterschiedlichen Syntheseformen hinzukommen, ist der Informations-Overkill schnell da. Trotzdem lohnt es sich, Arturia Pigments im VST Fuhrpark zu haben. Und anfangs hilft auch eine gute Soundlibrary beim Einstieg.

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Spectrasonics Trilian: Die besten E- und Akustikbässe, aber auch synthetisch überzeugend

Mit dem Trilian hat Spectrasonics ein Bass VST im Portfolio, das zwar schon einige Jahre erhältlich ist, aber klanglich immer noch überzeugt. Auch wenn die Synth-Bässe insgesamt solide sind, liefert Trilian besonders im Bereich Akustik- und E-Bässe ab.

Und auch in elektronischer Musik muss es längst nicht immer ein Synth-Bass sein. Probiert einfach mal, statt klassischem Moogsound einen gezupften Kontrabass für die Bassspur einzusetzen. Nicht nur, dass auch diese Bässe ordentlich Tiefe erzeugen. Sie können auch eine willkommene Abwechslung zu anderen Produktionen liefern, die am Ende vielleicht den entscheidenden Unterschied mit sich bringt.

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Softube Model 72: Der Minimoog-Clone

Wenn man von Bass Sounds spricht, darf auch eine Moog-Emulation nicht fehlen. Einer der besten virtuellen Minimoog-Clones stammt von Softube. Softube schafft es, den einzigartig runden Klang des Minimoog einzufangen und die Legende als Software bereitszustellen. Wie immer bei Software muss man natürlich auf die haptische Erfahrung beim Arbeiten mit einem Minimoog verzichten. Aber der Sound des Model 72 ist für mich die bisher gelungenste Umsetzung.

Wie schon bei der Originalvorlage, bietet der Model 72 extrem kraftvollen Tiefenschub bei gleichzeitig sehr organischem Klang. Aber auch bei Leads kann das VST PlugIn überzeugen. Insofern ist der Model 72 eine klare Empfehlung für alle Fans des Moog-Sounds, die sich entweder das Original nicht leisten können, oder eine gute virtuelle Abbildung für unterwegs suchen.

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Softube Model 82: Der SH-101 Clone

Model 82 von Softube ist ein hervorragend klingender SH-101 VST Clone und damit prädestiniert für runde Synthwave- und Acid-Bässe. Beim Softube Model 82 hat man sich schnörkellos an der Architektur des Originals von Roland orientiert. Daher gibt es jier leider ebenso wenig Polyfonie, wie klangliche Erweiterungen, mal abgesehen von Velocity, Aftertouch, Doubling und einem Overdrive-Regler.

Trotzdem liefert das Model 82 einen einzigartigen Sweetspot, mit dem schon das Original überzeugen konnte. Zu den Stärken gehöhren runde Bässe, hohle Pulswellen-Leads und zwitschernde Acid-Lines.

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Native Instruments Massive X: Flexibler Sounddesign-Baukausten

Mit dem Massive X findet sich ein weiteres reines Synth-Plugin in dieser Liste. Im Gegensatz zu u-he RePro-1 und Softube Model 72 orientiert man sich bei Native Instruments allerdings nicht an einem Klassiker, sondern kombiniert verschiedene Syntheseformen wie Wavetable, FM und subtraktive Synthese.

Daraus entsand mit Massive X ein mächtiges Sounddesign-Tool, das sich neben vielen anderen Einsatzgebieten auch ganz hervorragend für Bässe eignet. Zwar lassen sich mit Massive X auch analoge Bass-Sounds akkurat abbilden. Die Stärke von Massive X als Bass VST sehe ich aber eher in der Erzeugung digitaler, härterer Bässe, die man etwas vage auch als „modern“ bezeichnen könnte.

Durch einen nahezu semimodularen Aufbau lassen sich etliche Verknüpfungen realisieren, wodurch selbst extrem komplexe Patches möglich werden. Fein dosiert kommt damit eine angenehme Lebendigkeit in den Sound, die man woanders kaum oder nur mit hohem Aufwand findet.

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UAD PolyMAX: Sweetspot-Synth mit Vintage-Sound

Zwar handelt es sich beim PolyMAX von UAD weder um eine direkte Kopie eines Klassikers, noch um ein spezialisiertes VST für Bässe. Überdies wird es in der Regel als ideales Polysynth-Plugin beworben. Warum also taucht es dann in dieser Liste auf?

PolyMAX überzeugt mit einem Sweet-Spot-Sound, der auch Einsteiger schnell zu Erfolgserlebnissen führt. Das intuitiv aufgebaute Plugin ist natürlich ebenso in der Lage, hervorragend klingende Bässe zu erzeugen, die sich gut in den Mix einfügen.

Zudem ist PolyMAX häufig in Sonderaktionen für deutlich unter 100 € zu haben. Für mich ist das VST definitiv ein Geheimtipp und bietet trotz des überschaubaren Parameter-Umfangs eine erstaunlich flexible Klangpalette abzudecken, wenn man auf der Suche nach Vintage-Sound ist.

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Tracktion f’em: FM Bässe ohne Ende

Wenn man einen Artikel über die besten Bass VST Plugins schreibt, darf ein FM-Synthesizer natürlich nicht fehlen. Einer der mächtigsten FM Synthesizer zurzeit ist der F.’em von Tracktion. Eine komplexe und frei verschaltbare Operatoren-Matrix bietet acht Waveform-Operatoren, dazu noch zwei Sample-basierte Operatoren, sowie einen Noise-Operator.

Die Level-Hüllkurven lassen sich segmentweise zur MIDI-Clock synchronisieren, erzeugen aber auch ohne dieses Feature ordentlich Druck, um durchsetzungsfähige Bässe zu erstellen. Natürlich geht mit F’em – ebenso wie mit anderen Vertretern dieser Liste – deutlich mehr als nur Bässe. Wer aber auf der Suche nach FM-Bass-Klassikern oder auch knüppelharten Techno-Bässen ist, macht mit dem f’em von Tracktion nichts verkehrt.

Einsteigern begegnet F.’em mit einer soliden Auswahl an gut klingenden Presets, für die man noch nicht einmal tief in die FM Synthese einsteigen muss. Und wer sich mit den Feinheiten der FM-Synthese nicht so wohlfühlt, kann zu harschen Klängen mit der integrierten subtraktiven Synthese-Einheit die Schärfe nehmen. Hierfür steht ein duales Multimodefilter zur Verfügung.

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U-He RePro-1: Das Sequential Pro One VST

Die virtuelle Nachbildung des legendären Pro One von Sequential Circuits fand bereits einen festen Platz bei den besten VST Synthesizern für elektronische Musik. Nun begegnen wir dem U-He RePro-1 erneut in der Liste der besten Bass VSTs. Und das aus gutem Grund.

Denn der RePro-1 liefert brettharte Bässe, die auch auf großen Anlagen durch einen kräftigen Tieffrequenzbereich überzeugen. Wem der Moog-Sound eines Model 72 beispielsweise zu dominant ist, findet mit dem RePro-1 eine ausgezeichnete klangliche Alternative. Die Nachbildung des Originals ist U-He sehr gut gelungen, wodurch sich auch das PlugIn durch einen präzise definierten Klang auszeichnet, der allerdings gleichzeitig maximal organisch klingt.

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Fazit: Die besten Bass VSTs für Techno und Ambient

Wie eingangs schon erwähnt, hat diese Liste keinen Anspruch auf Vollständigkeit. Dafür ist die Auswahl an guten Bass VSTs einfach zu groß. Mit jedem dieser Kandidaten könnt ihr euch aber sicher sein, euch ein gutes Bass Plugin für eure Produktion zuzulegen.

Ob ihr dabei eher den klassischen Ansatz wie Moog oder Pro One vorzieht, lieber auf Hybride wie Substance oder Trilian setzt, oder euch für ein Synthesemonster wie Massive X entscheidet, ist letztlich Geschmackssache. Und am Ende spricht natürlich auch nichts dagegen, sich mehrere Bass VSTs in den PlugIn-Fuhrpark zu stellen.

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Arturia Pigments – der flexible Allrounder

Pigments bietet eigentlich (fast) alles: Virtuell analog, Wavetable-Synth, Granular-Sampler und Frequenzmodulation. Und das zusätzlich in allen denkbaren Kombinationen. Nicht umsonst ist Pigments zu einem unverzichtbaren Tool in vielen Studios geworden. Der Synthesizer punktet in sämtlichen Sparten: Bässe, Leads und Experimentelles sind kein Problem. Besonders gut gelingen mit ihm zudem Pads, Drones und atmosphärische Texturen.

Dieser Funktionsumfang hat seinen Preis, der sich zum einen in einem recht hohen Ressourcenbedarf niederschlägt. Selbst auf aktuellen Rechnern Zum anderen äußert er sich in einer vergleichsweise vollgepackten Bedienoberfläche. Für Einsteiger mag dies anfangs verwirrend sein. Wenn dann noch die unterschiedlichen Syntheseformen hinzukommen sollen, ist der Informations-Overkill schnell da.

Wenn man sich erstmal etwas mit Pigments beschäftigt hat, merkt man jedoch schnell, wie logisch die Sektionen aufgebaut und miteinander verknüpft sind. Und um den Spaß anfangs nicht zu verlieren, liefert Arturia den Pigments mit einer echt guten Sound Library aus. Hier setzen viele Hersteller auf Masse und so findet sich unter hunderten, wenn nicht tausenden Presets oft fast nur Schrott, durch den man sich erstmal durchwühlen muss. Nicht so hier: Fast jedes Preset lädt direkt zum experimentieren ein und ist zudem noch gut in laufende Produktionen integrierbar.

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U-He RePro-1

U-He RePro-1 ist eine ausgezeichnete virtuelle Nachbildung des legendären Pro One Synthesizers von Sequential Circuits. Und als solche kann man sich darauf verlassen, dass RePro-1 Bässe und Leads, aber auch experimentellere Sounds problemlos beherrscht.

Vor allem für Bässe ist der RePro-1 also eine absolute Kaufempfehlung. Er sitzt problemlos im Mix und erzeugt einen wahnsinnigen Tiefenschub, der manch analogem Hardware-Synth die Schamröte ins Gesicht treibt. Da er zudem noch einfach zu bedienen ist und über eine gut abgestimmte Effektsektion verfügt, ist der RePro-1 eine klare Empfehlung für alle Spielarten elektronischer Musik.

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D16 Punchbox

Dieses PlugIn ist ein vielseitiger Lieferant für Bassdrums für alle Arten elektronischer Musik: harte Techno-Kicks, kurze Impulse für IDM oder boomige 808 Sounds für Electro. Punchbox beherrscht sie alle.

Diese Sounds beherrschen natürlich auch etliche andere Libraries. Punchbox kombiniert aber auf eine sehr effiziente Weise Sampling, Synthese und Nachbearbeitung in einem leicht nachvollziehbarem Signalweg. In dem PlugIn finden sich alle Zutaten, die man zum Erstellen perfekter Kickdrums benötigt: Layering mit einem gut zusammengestellten Vorrat an Samples, Drum-Synthese, Overdrive und Sample-Rate-Reduktion für die extra Portion Schmutz, ein Filter und ein Limiter am Ende der Signalkette, um die Kick noch etwas lauter zu machen. Ja, man kommt auch auf andere Wege zum Ziel – Punchbox ist dabei aber eine willkommene Abkürzung.

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u-he Diva

Und noch einmal u-he. Denn das flexible Plug-In Diva darf in dieser Liste auf keinen Fall fehlen. Nicht umsonst hat sich Diva seit Erscheinen zu einem Standard für elektronische Musik entwickelt.

Mit großartigem Analogsound, umfangreichen Features und nichtzuletzt klanglicher Flexibilität deckt Diva ein breites Spektrum an Klängen ab. Wann immer authentisch organischer Sound gefragt, aber gerade kein Hardware-Synth in Reichweite ist, stellt Diva eine hervorragende Alternative auf PlugIn-Basis dar. Hier könnt ihr Diva Presets für Ambient und Techno in Aktion sehen.

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Tracktion f.’em: FM Synthesizer

In jedem gut sortierten Plugin-Paket für elektronische Musik sollte auch ein FM Synthesizer zu finden sein. Durch diese Syntheseform erweitert ihr euer Soundportfolio in Richtung metallische Dub Chords, gläserne Texturen, kräftige Bässe oder glockige Percussions. Aber auch ganz klassische warme Pads gelingen mit FM Synthese ganz hervorragend, wenn man sich etwas Zeit zur Einarbeitung nimmt.

Einer der vollständigsten Spezialisten auf Plugin-Basis dürfte der f.’em von Tracktion sein. Acht Waveform-Operatoren, dazu noch zwei Sample-basierte Operatoren, sowie einen Noise-Operator können hier völlig frei in einer Operatoren-Matrix miteinander verknüpft werden. Mächtige Hüllkurven mit bis zu 32 Segmenten, LFOs und subtraktive Filter machen aus dem Tracktion f’em ein spannendes Plugin für elektronische Musik, das auch nach Jahren nicht langweilig werden dürfte.

Sicher, eine derartige Komplexität setzt immer auch ein gewisses Maß an Lernbereitschaft voraus. Für die ersten Schritte steht aber eine gut sortierte Preset-Auswahl zur Verfügung, die man bei Bedarf schnell an eigene Klangvorstellungen anpassen kann.

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ABL Bassline 3

Wer den Sound von Rolands legendärer TB-303 im Computer möchte, kommt an Audiorealism (ABL) Bassline 3 nicht vorbei. Bassline 3 ist eine authentische virtuelle Version, bei der selbst an das leichte Rauschen am Anfang von stark gefilterten Sounds gedacht wurde. Und ja, dieses PlugIn klingt schon gut, bevor im Mix keiner mehr den Unterschied hört.

Zwar hat Behringer mit der TD-3 einen recht guten Hardware-Clone zum PlugIn-Preis vorgelegt. Audiorealism ist mit 95 € incl. MwSt. immer noch etwas günstiger und kann beliebig oft in der DAW geöffnet werden.

Mehr Infos: https://www.audiorealism.se/audiorealism-bass-line-3.html

fabfilter Twin 3

fabfilter Twin 3 simuliert keine bestehenden Synthesizer, sondern kombiniert hervorragenden Sound mit moderner GUI. Vier Oszillatoren, ebenso viele Filter, eine umfangreiche Modulationsmatrix und nichtzuletzt die klangliche Flexibilität machen fabfilter Twin 3 zu einem echten Geheimtipp für elektronische Musik.

Die Bedienung von Twin 3 geht extrem schnell von der Hand und sebst komplexe Modulationsroutings sind hier dank Drag & Drop immer nur wenige Klicks entfernt. Abgerundet wird die Ausstattung durch eine perfekt abgestimmte Effektsektion.

▶▶▶ fabfilter Twin 3 Test
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Native Instruments Komplete

Zu Native Instruments Komplete muss man eigentlich nicht viel sagen. Das umfangreiche Software-Paket zählt zur Standardausstattung in vielen virtuellen Studios und darf bei einer Liste mit Synthesizer Plugins für elektronische Musik nicht fehlen. Und das aus gutem Grund: Die Soundqualität ist am oberen Ende angesiedelt, die Vielseitigkeit des Inhalts dürfte Produzenten auf Jahre hinweg kreativ beschäftigen.

Von Drum-Libraries über alle möglichen Syntheseformen und Nachbildungen legendärer Synths und Signalprozessoren bis hin zu einer guten Auswahl an akustischen Instrumenten ist alles an Bord, was man am Anfang benötigt. Bei der Fülle ist leider auch sehr viel Ausschuss dabei, viele Sounds klingen mittlerweile etwas betagt. Kompletten Neueinsteigern kann beim Durchgehen der riesigen Soundlibrary daher manchmal etwas die Lust vergehen. Für diejenigen, die primär auf vorhandene Sounds zugreifen möchten, gibt es mittlerweile bessere Alternativen, wie etwa die Produkte von Output. In Kombination mit einigen ausgewählten Produkten von Native fährt man da besser.

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Output Suite

Output sind seit einigen Jahren immer präsenter auf dem Software-Markt geworden. Die Libraries des US-Unternehmens sind klanglich ausgezeichnet und liegen für mich sogar noch einmal ein gutes Stück über den bereits guten Produkten von Native Instruments. In der Suite finden sich sämtliche derzeit erhältlichen Titel plus allen erhältlichen Expansions.

Die Stärken liegen in der kreativen Kombination von akustischen und synthetischen Samples. Je nach Library liegt der Fokus mal auf Strings, mal auf Vocal-Sounds oder Brass-Wind-Sounds etc. Der Synth „Rev“ erzeugt seine Patches aus rückwärts abspielten Samples, Signal ist ein Allrounder, der von Pianos über Synthbässe bis hin zu Flächen eine gute Grundausstattung liefert.

Trotz der exzellenten Klangeigenschaften der Produktpalette würde ich Outputs Suite nicht als alleinstehende Lösung für elektronische Musik empfehlen. Dazu fehlt der Library einfach noch eine umfangreiche Sammlung an Drum- und Percussion-Sounds, sowie klassisch aufgebaute Synthesizer, seien es subtraktive, FM-Synths oder andere. Eher ist es eine ideale Ergänzung für ein Studio, in dem bereits der ein oder andere virtuelle Klangerzeuger steht und das noch nach hochwertigen, inspirierenden Hybridsounds sucht.

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Die hier vorgestellte Liste von Synthesizer PlugIns für elektronische Musik ist natürlich nicht vollständig. Sicherlich könnte man noch Klassiker wie xfer Serum, NI Massive X oder die Arturia V-Collection nennen.

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